ca88亚洲城 - 【行业观察】类型混至模糊,重噱头轻内核,网络悬疑剧你已不是你自己

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在网络剧的大军中··|,悬疑类题材堪称近几年来走势最凶猛的一支··|,在2016年网剧播放量TOP10中··|,悬疑题材占据半壁江山··|,贡献了多部播放量上亿的热门剧集··|--。今年以来悬疑类网络剧依旧热度不减··|,尤其《热血长安》以将近100亿的播放量稳坐第一··|,随后上线的《寒武纪》、《寻人大师》等作品也都收获了不错的流量··|--。



从各大视频网站今年网剧发布的情况不难发现··|,如今的悬疑类网络剧··|,在求新求变的探索之路上出现两种变化:一是由单一类型剧转向类型融合··|,二是由传统形式到多派别概念并行发展··|--。这些探索随着切实的商业收益不乏赞美之声··|,但也有许多关心类型发展的专业人士对此表示质疑··|--。究竟这样的转变带给悬疑类网络剧的是一条康庄大道还是夺命悬崖|-··?以下我们具体聊一聊··|--。



从去年开始··|,悬疑网络剧就已经开始尝试与其他类型“混搭”··|,如探案+谈情类的《如果蜗牛有爱情》和《美人为馅》··|--。这种“混血”作品主打概念新颖··|,元素丰富··|,且能在一定程度上降低审查的风险··|,颇受制作方青睐··|--。因此··|,到今年··|,在各大视频网站的片单中··|,这种融合作品已经占据了这个类型的大半边江山··|,而且都在贡献流量上效果显著··|--。如悬疑+古装类的《热血长安》、悬疑+偶像类的《寒武纪》、悬疑+中医类的《超级小郎中》等等··|--。



看起来··|,目前的“悬疑+”作品在某种程度上取得了一定商业效益··|,但在内容和类型元素上来说··|,它在“悬疑”的道路上反而越走越远了··|--。 


无法与现实接轨··|--。其实··|,悬疑犯罪题材之所以受到观众喜爱··|,与其对人性的善恶的凸显··|,和对社会现实的批判密不可分··|--。一部优秀的悬疑作品··|,应该能与现实生活有所关联··|,让观众能意识到自己的生活状态和潜在的社会心情、意识形态等··|--。然而在这些“悬疑+”的作品中··|,不仅故事背景与我们现实生活距离遥远··|,故事内容、主题也难与现实生活接轨··|--。虽然新鲜的内容能够满足观众一时的猎奇心理··|,但随着当下观众的逐步成熟··|,需要更有内容深度的作品来激发思考··|--。所以··|,既充满想象力也能与当下生活接轨的作品··|,才能满足观众不断变化、成熟的心理需求··|--。



本末倒置··|,重心偏移··|--。悬疑作品的核心生命力就是悬疑、推理··|,然而在目前的作品中··|,我们看到的大多是“+”的内容越来越丰富··|,而悬疑、推理部分却越来越少··|,甚至可有可无了··|,更不要提其手段的高明与诡奇··|--。《心理罪》作者雷米对此也深有感触··|,他表示如今许多悬疑作品在故事内核不够硬的情况下··|,就用爱情戏来凑··|--。悬疑剧中··|,角色与角色之间的斗智··|,作者与观众的斗智才应该是主要内容··|--。


类型片越来越精确、细致的划分是市场的必然走向··|,但类型融合不是简单的叠加··|,重中之重是让其中的悬疑推理元素丰富、严谨起来··|,这样才能促使这一类型迸发出蓬勃的生命力··|--。


曾经执笔《心理罪》第一季的编剧顾小白坦言··|,“悬疑推理罪案剧越来越多··|,但我认为只是表面上的数量变化··|,反而越来越浮躁··|,越来越噱头至上··|,甚至连最基本的类型元素都不达标··|--。IP至上··|,明星至上··|,流量至上··|,短平快必然导致作品质量的崩塌··|,眼前的点击率和收益似乎皆大欢喜··|,其实是掩耳盗铃··|,在把刚刚兴起的这种类型片推向悬崖··|--。”



悬疑类网络剧在2016年迎来了爆发性的一年··|,有关数据显示··|,2016年悬疑类型以19%份额高居网剧总量第二··|,比2015年增长10%;2016年网剧播放量TOP10中··|,悬疑题材占了半数··|--。除数量之外··|,此类题材在点击量的贡献上更是不容小觑:爱奇艺推出的《余罪》··|,优酷推出的《十宗罪》··|,搜狐视频的《法医秦明》均跻身“十亿俱乐部”··|--。



数量和点击量的双双走高让悬疑类网络剧进入了迅猛发展阶段··|,创作者们也不甘于只停留在传统案件模式中··|,一方面细分类型··|,寻求派别概念的差异化··|,继传统的刑侦推理之后··|,本格推理、社会派推理也开始出现在国产网络剧中··|,比如多次施展“密室诡计”《灭罪师》··|,和即将登场《无证之罪》;另一方面··|,创作者们致力于烧脑推理的设定和案件的奇特诡异··|,希望借此为作品增添更多看点··|--。由此··|,许多血腥残忍的场面和不可思议的作案手法破空而出··|,令人瞠目结舌··|--。



我们都知道··|,不论派别概念还是奇诡的案件都是技术层面的一种手段··|,“术”的提升自然有助于内容的整体进步··|,所以··|,作为悬疑推理内容中必不可缺的一环··|,技术手段往往需要创作者们花费大量心血反复改进和研究突破··|--。但是··|,如今许多创作者大多都过度醉心于“术”的追求··|,而忽略甚至省略掉类型片最核心的生命力··|,甚至为了显示案件的“高深莫测”··|,想办法用一些令人意想不到的“反转”··|,这种“反转”却往往做不扎实··|,很难自圆其说··|--。


对此··|,顾小白则表示··|,“推理悬疑类型最能深挖人性地狱或天堂··|,或者对当下的时代具有批判与反思··|,《杀人回忆》《罪夜之奔》《七宗罪》《真探》等等都是高峰之作··|,但绝非不可逾越··|,而我们现在还只停留在怎么设计血浆和花样杀人阶段··|,还未能触及到真正的人性··|--。”



所以说··|,如果我们只一味追求对技术手段的升级上··|,那就有些本末倒置了··|--。无论怎么样的作品··|,“人”和“魂”永远都要排在作品的第一位··|,之后才是所谓的起承转合··|,否则再多“惊天大逆转”都是银样镴枪头··|--。


执导《白夜追凶》的85后新锐导演王伟也表示··|,罪案剧最需要突破的是“人”··|,其实一切罪恶的根源皆在人心··|,并不是一味为了放大和夸张案件的形式感··|,而编造出那些不切实际的作案手段与破案情节··|--。



案件本身像是一面镜子··|,折射出来的是人心底的东西··|--。而现如今··|,多数创作者还过多地专注于这些技术层面··|,忽视了犯罪的根源究竟是什么··|,忽视了罪犯深层次上的诱因及行为动机的设定··|,好的悬疑作品应该回归到人性的善恶上··|--。 


所以··|,王伟在《白夜追凶》的创作中··|,在人性方面给予了足够的重视··|,“我们与以往悬疑罪案剧相比··|,最大的突破是··|,它不是一个刑警组合破了8个案子的故事··|,而是经历8个案件后··|,主线人物也随之发生了转变与成长··|--。这样也会让观众对他们注入情感··|--。”他相信这部即将登陆优酷的剧会给大家带来不一样的观感··|--。



当然··|,除了创作者本身能力因素和业务素养的追求外··|,我们也不可否认··|,网络政策监管力度的加强和尺度的收紧··|,对如今悬疑类网络剧的发展影响至深··|--。去年··|,曾经有两批网络剧遭下架整改··|,《心理罪》、《暗黑者2》、《余罪》、《灭罪师》等都包含其中··|,《十宗罪》甚至在临上线时意外跳票··|,进行了一番“自我调整”后延迟上线··|--。这些状况都会给创作者带来一定的心理阴影··|,这种影响不仅体现在画面血腥程度和犯案残酷指数上··|,对人性的深层挖掘和社会阴暗面的暴露也会造成严重约束··|,使作品的饱满性和冲击力大打折扣··|--。



其实我们很清楚··|,在经历过2014、2015年的创作元年之后··|,悬疑类网络剧开始走向瓶颈期··|--。不论类型融合··|,还是概念多元··|,如今这些看似繁荣的景象和飘高的数据··|,都只是虚幻的泡沫··|,非但没有给类型发展带来实质上的推进··|,反而造成“类型”概念的模糊··|,在一定程度上制约着这一类型的发展··|--。加之政策监管进一步收紧··|,戴着镣铐跳舞的悬疑网络剧似乎前路更加艰难··|--。

【文/小熊星】



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